Осторожно! Выставка! Любовь Хоменок
Одряхлевшее сознание не может ни создавать,
ни строить, лишь захватывать и разрушать.
Е.И. Рерих, 25 января 1951 года
11.01.2018
Если бы существовал рейтинг самых безобразных выставочных проектов, то выставка «Николай Рерих: Восхождение», открывшаяся в захваченной усадьбе Лопухиных, безусловно, попала бы в десятку. Нет, дело здесь не в картинах Николая Рериха, они, как всегда, прекрасные и завораживающие, а в концепции и извращенной художественно-философской трактовке творчества великого художника. Очевидно, ее частью стали мышиного цвета стены, которые сменили некогда роскошные интерьеры общественного Музея имени Н.К. Рериха. В результате залы утратили свою индивидуальность, потонули в серости их уникальные архитектурные элементы, все пространство Музея превратилось в череду безликих невзрачных комнат.
.jpg)
Русский зал до разрушения Музея
Русский зал после разрушения Музея
Серый так любили немецкие фашисты, цвет страха, невежества, безрадостного унылого существования, о котором говорят – «серость», цвет Сатурна [1], который так не вяжется с творчеством Николая Рериха. Говорят, что именно серый хорошо оттеняет произведения искусства, но ни в одном художественном музее не приходилось видеть подобного его использования. Ну а в данном случае эта пепельная, безжизненная серость выглядела настоящим оскорблением памяти великого художника. Но зато она, пожалуй, больше всего соответствовала произошедшим с усадьбой Лопухиных печальным событиям и статусу заключенного, который приобрело расположенное некогда здесь наследие Рерихов. Такими же невольниками выглядели и картины Николая Константиновича, привезенные сюда из четырех разных музеев.
.jpg)
.jpg)
Зал Юрия Рериха до разрушения Музея
Зал Юрия Рериха после разрушения Музея
Особенно хотелось бы остановиться на бывшем зале Центрально-Азиатской экспедиции. В его центре возвышался серый фанерный саркофаг, под которым устроители выставки скрыли уникальную рельефную карту экспедиционного маршрута Рериха, выполненную художниками и волонтерами общественного Музея. На нем расположили коллаж из фотографий, связанных с жизнью Николая Рериха, но без подписей, да так, что посетитель не мог рассмотреть каждую из них в отдельности, они все сливались в одно черно-белое лоскутное одеяло. Довершал общую картину фрагмент оригинального дверного портала XVII века, специально выставленный на обозрение, дабы подчеркнуть старину самого здания. Правда, только искушенный зритель мог это понять, ведь без соответствующих пояснений людям несведущим могло показаться, что у организаторов просто не хватило серой краски, чтобы закрыть обшарпанные стены. Вообще говоря, косметический ремонт в выставочных залах был выполнен небрежно, краска «заехала» и на плинтусы, и на дверные коробки, и даже на декоры XVII века. На белых керамических облицовках печей в некоторых залах видны грязные подтеки, почему-то не отмытые организаторами.
.jpg)
.jpg)
Зал Центрально-Азиатской экспедиции до разрушения Музея
Зал Центрально-Азиатской экспедиции после разрушения Музея
Открытие столь уникальной выставки было таким же серым, как и стены, на которых висели картины мастера. Несколько уже знакомых серых лиц и несколько дежурных лживых фраз. Единственной правдой здесь была искренняя благодарность рейдеров Министерству культуры России за разрушение общественного Музея имени Н.К.Рериха. Вот, собственно, и все.
.jpg)
.jpg)
Зал Святослава Рериха до разрушения Музея
Зал Святослава Рериха после разрушения Музея
Лишь один Т.К.Мкртычев старался казаться веселым, правда, его радость сильно походила на угодничество. Еще бы, ведь открытие посетил один из главных организаторов всей кампании против МЦР, заместитель министра культуры России В.В.Аристархов. Правда, по досадной случайности чиновника не встретили у ворот, и ему пришлось изрядно побегать мимо дежурящих у территории сотрудников и волонтеров МЦР, прежде чем он, наконец, попал туда, куда стремился [2]. Но все обошлось, и теперь он стоял в бывшем зале С.Н.Рериха, где и происходило открытие «для своих», и с интересом оглядывал новую вотчину Минкульта, в которой еще никогда не бывал. По всему видно, В.В.Аристархов остался довольным и даже с некоторым воодушевлением произнес предварительно заученную речь. Потом с видом хозяина новой собственности он решил снизойти до Рериха и прогуляться среди его картин в сопровождении господина «чего изволите». За ним на некотором расстоянии можно было заметить А.П.Лосюкова и Л.М.Гиндилиса, видимо, тоже решивших пристроиться к «высокому гостю».
Т.К.Мкртычев подобострастно и бегло рассказывал чиновнику о произведениях мастера, стараясь, чтобы он хоть что-то.jpg "Т.К.Мкрытычев и В.В.Аристархов")
уловил, но по застывшей улыбке зама Мединского и пустым колючим глазам было видно, что Рериха он оценивает исключительно в денежном эквиваленте, впрочем, как и недвижимость, которую продавал когда-то в районе Домодедово. В зале, где экспонировалась картина Рериха «Голубиная книга», Мкртычев решил, наконец, привлечь внимание высокопоставленного чиновника, поэтому сострил: «“Голубиная книга” не о голубях…» Аристархов шутку не оценил и вскоре ушел, как будто размышляя, что слишком большие площади заняты под Рериха и надо бы их как-то рациональней использовать.
Но другие гости, также приглашенные в качестве вип-персон на закрытое открытие выставки, не знали о думах высокопоставленного чиновника. Зато у них тоже был свой маленький праздник, ведь они столько лет, как могли, приближали разрушение общественного Музея – и вот оно свершилось. Поэтому нравится или не нравится, а выставку расхваливай. Вот и посыпались под камеру восторженные отзывы: «высокопрофессионально, глубоко, прекрасно», «замечательная выставка», «начало новой светлой жизни» и тому подобное.
Да вот беда, восторженные последователи государственного музея схлынули, а пришли реальные зрители. Многие из них уже не раз бывали в общественном Музее имени Н.К.Рериха и, услышав, что в усадьбе Лопухиных открылась выставка, решили, что он снова заработал. Среди них, на горе организаторов, были и такие, которые по-настоящему увлекаются творчеством Рериха, да и сотрудники МЦР, в конце концов, тоже решили посмотреть, что стало с их Музеем. И наступил «момент истины»: в книге отзывов появились возмущенные записи. Правда, организаторы довольно быстро нашли выход из положения, потому что стали просто вырывать неугодные страницы. Но можно удалить листы, но не возмущение многих посетителей. Действительно, было от чего прийти в негодование. Помимо серой краски, неаккуратно нанесенной прямо поверх прежних ярких обоев, возмутила и сама экспозиция и сопровождавший ее текст – экспликация. «Люди приходят в Музей в надежде получить правдивую информацию о художнике, – возмущалась молодая посетительница, – а тут все ложь. И это уровень?! Это профессионализм?!»
Действительно, попытки Мкртычева (впервые!) показать этапы творчества художника позорно провалились, поскольку организаторы выставки не смогли отразить их ни в картинах, ни в самих текстах. В результате чего последние содержат грубые ошибки, причем не только биографические, но и исторические, и филологические. Так, в зале, известном в прошлом как зал Кулу, организаторы разместили картины периода 1917–1920 годов, и в первом же предложении экспликации, под странным и броским названием «Преображение», говорится буквально следующее: «В результате вооруженного переворота в Петрограде в октябре 1917 года Рерих и его семья оказались в эмиграции в Финляндии, которая вскоре перестала быть частью России». Здесь налицо не менее трех фактических ошибок: во-первых, в 1917 году Финляндия еще входила в состав Российской Империи, то есть поселившиеся там Рерихи по определению не могли тогда считаться эмигрантами. Во-вторых, их переезд из Петербурга никакого отношения к Октябрьскому перевороту 1917 года не имел, поскольку состоялся еще в 1916 году и был вызван ухудшением здоровья Николая Константиновича. Ну и, наконец, само предложение построено безграмотно, поскольку быть эмигрантом в стране, которая только в будущем выйдет из состава России просто невозможно, – это уже чисто филологическая ошибка. Подобные перлы встречались и в других залах. Чего стоит только неправильное название Пакта Рериха и неверное количество стран подписавших его.
.jpg)
.jpg)
Зал Кулу до разрушения Музея
Зал Кулу после разрушения Музея
Чисто фактические ошибки сопровождаются грубыми смысловыми искажениями и бесполезными повторениями. Так, тема революции 1917 года и ее влияние на духовные поиски Николая Рериха повторяется многократно, как бы делается акцент, что именно в результате этого Николай Рерих потерял душевное равновесие, повлекшее за собой целую цепь известных событий в его жизни. По мнению автора текстов, если бы не этот переворот, обласканный властью и облаченный чинами художник прожил бы всю жизнь в довольстве и достатке. Далее в той же экспликации «Преображение» идут неверные выводы относительно начавшейся с этого периода «эволюции творчества художника – созерцательности спокойного неспешного жизненного уклада в финских провинциях» и пробуждении его интереса к Востоку. Достаточно прочитать стихи Н.К.Рериха «Цветы Мории», написанные как раз в тот период, чтобы понять, что в лежащем на поверхности покое и созерцательности монументальной северной природы, отображенной на полотнах мастера, таится напряженное ожидание, предчувствие будущих грандиозных свершений. Но автор текстов намеренно не касается тех истинных процессов, которые протекали во внутреннем духовном мире художника и в символической форме описаны в его стихах. Зато в последующих экспликациях делается акцент на его интересе к теософии, оккультизму, мистицизму. Так и духовный мир Николая Рериха, и его культурный подвиг сводится к обывательскому уровню различных, иногда сомнительных увлечений.
.jpg)
.jpg)
Зал Учителей до разрушения Музея
Зал Учителей после разрушения Музея
«Увлечение Востоком, знакомство со спиритизмом и всем, что носило хотя бы легкий налет мистицизма, появилось еще во время жизни Рериха в России. Однако он оставался православным, на чем и строилось его понимание окружающего мира», – пишет автор в экспликации под названием «Свет Небесный». Этот странный вывод говорит о том, что он не представляет себе суть мировоззрения Николая Рериха, которое известные философы называют космическим миропониманием, выраженным в философии Рерихов – Учении Живой Этики. Академик РАН, президент Российского философского общества В.С.Степин пишет: «Философская система Живой Этики является одним из направлений русского космизма и, можно сказать, его итогом, квинтэссенцией, содержащей методологические основы нового космического мышления». Академик РАН, один из основателей Сибирского отделения АН А.Л.Яншин считал: «Н.К.Рерих должен быть причислен к той плеяде крупных ученых, которые еще до полета в Космос приближали время изучения Вселенной, изучения Земли из Космоса. Рядом с фамилиями К.Э.Циолковского, А.Л.Чижевского, В.И.Вернадского должна быть поставлена фамилия Н.К.Рериха» [3].
Конечно, в космическом мироощущении Николая Рериха есть место и живой православной традиции, носителями которой были величайшие духовные подвижники России, такие как Преподобный Сергий Радонежский, Серафим Саровский, Иоанн Кронштадтский и другие. Именно такое православие было частью его мировоззрения и вдохновляло художника на создание образов русских Святых.
.jpg)
Но космизм Николая Рериха отсутствует в концепции выставки и заменен налетом мистицизма, который в разных контекстах, но неоднократно упоминается в текстах. Хорошо известно, что сам Николай Рерих к мистикам не относился и слова этого не любил. «Много раз мне приходилось говорить, – писал он, – что я вообще опасаюсь этого неопределенного слова – мистицизм. Уж очень оно мне напоминает английское “мист” – то есть туман. Все туманное и расплывчатое не отвечает моей природе. Хочется определенности и света» [4]. Более того, спиритизм у Николая Константиновича и Елены Ивановны Рерихов вызывал резко отрицательное отношение, так зачем он упоминается в означенном тексте? В общем, оставляя за рамками главное – космическое мировоззрение Николая Рериха, автор текстов вводит в заблуждение посетителей, у которых складывается очень туманное и далекое от истины представление о подлинных истоках художественного творчества мастера.
Само название экспликации «Свет Небесный» не соответствует ее содержанию, поскольку в ней почему-то всего лишь кратко повторяется история жизни Николая Рериха от 1917 года до приезда в Индию, о которой зритель уже прочитал в предыдущих текстах. И только в конце следует несколько абзацев, не без скептицизма рассказывающих о получении в Париже Камня из созвездия Орион и создании Агни-Йоги. «Направляясь из США через Европу в Индию, – гласит текст, – Рерих в Париже таинственным образом получил посылку, в которой яко бы (именно так написано это слово. – Л.Х.) находилась часть метеорита, прилетевшего на Землю из созвездия Орион». В этом «яко бы» – вся суть истинного отношения чиновников к творчеству Рерихов, умаление жизни и деятельности великой семьи, желание скрыть неудобную правду и, наконец, причина, по которой уничтожен общественный Музей имени Н.К.Рериха и появилась эта выставка в серых интерьерах. Таким образом, из самого текста не ясно, причем здесь «Свет Небесный», как он проявился в жизни и творчестве художника, если все важнейшие события, связанные с его миссией, всего лишь «яко бы».
.jpg)
.jpg)
Экспозиция в зале Живой Этики до разрушения Музея
Фотография фрагмента метеорита из созвездия Орион,
который получили Н.К. и Е.И. Рерихи
На этом фоне смешным и нелепым выглядит вывод автора текста о том, каким образом в жизни Рериха соединились разные культурные традиции. «Николай Рерих, – пишет он, – скончался в своем имении в Нагар в северной Индии в 1947 году. Он был соборован как православный христианин и кремирован согласно местным обычаям. Так в жизни и творчестве Николая Рериха соединились разные культурные традиции». При этом в предыдущих текстах ничего не сказано о его научной деятельности, целях и задачах знаменитой Центрально-Азиатской экспедиции, ее достижениях и открытиях, о деятельности Института гималайских исследований «Урусвати» и т.д. Иными словами, складывается такое впечатление, что кроме этих последних обрядов в жизни Николая Рериха больше ничего и не было, что свидетельствовало бы о его поисках духовного единства различных культур.
.jpg "На выставке «Священные вершины»")
Много вымысла содержится и в тексте «На вершинах», посвященного непосредственно Гималайской серии Николая Рериха. Так, автор утверждает, что горные пейзажи мастера стали результатом его фантазии. «Ведь постепенно он все больше и больше отходит от нее (реалистичности. – Л.Х.), более и более погружаясь в роль творца собственного пейзажа», – сказано в тексте. Но, во-первых, для подобных утверждений нужны доказательства, а они не предоставлены, зато есть подтверждения противоположного. Так, большинство картин Гималайской серии носят вполне реальные географические названия «Канченджанга», «Синиолчу», «Кабру», «Пандим», «Нанга Парбат», «Чогори», «Музтаг Тауэр», пик «Марбл», «Кайлас», «Чомульхари», «Эверест», «Гепанг». Во-вторых, исследователи неоднократно обращали внимание на точность, с которой Николай Рерих воспроизводил горные пейзажи [5]. Кроме того имеются свидетельства альпинистов, которые узнавали на картинах мастера пройденные ими труднодоступные районы высокогорья. Мкртычев и сам видел выставку МЦР «Священные вершины», где на фотографиях красовались те же горные пейзажи, как и на висящих рядом картинах Николая Рериха [6]. Да, действительно гималайские этюды мастера несут в себе гораздо больше глубинного смысла, чем обычные пейзажи, но это не значит, что они были им придуманы.
И, уж конечно, рериховская палитра никаких изменений в сторону смягчения и теплоты, как пишет автор, не претерпевает. Можно назвать сотни картин мастера, где преобладают холодные тона и суровая монументальность снежных пиков, погруженных в бесконечность небес. Более того, после 1936 года мрачность и тревога гималайских пейзажей усиливается, и только к 1945 в них снова начинает звучать торжествующая радость. Л.В.Шапошникова, крупнейший исследователь творчества Н.К.Рериха, связывает это с его ощущением приближающейся войны, а позже – с победой над фашизмом [7]. Но для автора текстов Людмила Васильевна не является авторитетом, впрочем, как и другие исследователи творчества Рериха, такие как П.Ф.Беликов, О.В.Лазаревич, А.П.Окладников, В.Е.Ларичев, В.П.Князева. Эта удивительная самонадеянность приводит Т.К.Мкртычева к различным вымыслам, который и писал экспликации. По ним хорошо видно, что он по-настоящему не ознакомился с творчеством художника и потому делает слишком поспешные поверхностные выводы.
Из последнего поясняющего текста мы в очередной раз узнаем о том, что Н.К.Рерих последние годы провел в .jpg)
долине Кулу, но и здесь нас ждет «откровение». Оказывается: «Это было отчасти вынужденное затворничество, связанное с произошедшим в 1935 году в Нью-Йорке крушением основного финансового центра, поддерживающего Рериха…». Начнем с того, что Николай Рерих выбрал долин Кулу не случайно и поселился там еще в 1929 году. Там же начал свою работу и уникальный Институт Гималайских исследований «Урусвати». В 1935 году в результате предательства финансиста Л.Хорша был разрушен первый Музей имени Николая Рериха в Нью-Йорке, что, безусловно, стало ощутимым ударом для семьи Рерихов, но отнюдь не причиной их мнимого затворничества. Никакого затворничества не было вообще и быть не могло. Это, кстати, подтверждает дальнейший текст экспликации, в котором говорится, что Николай Рерих принимал активное участие в судьбах мира: писал картины, статьи, выступал по радио, проводил выставки и т.д. Кроме того, вплоть до 1939 года продолжал свою работу Институт «Урусвати», а Рерих поддерживал отношения с выдающимися людьми своего времени. Так, в 1942 году в имении Рерихов побывал Джавахарлал Неру с дочерью Индирой Ганди. В последние годы Николай Рерих полон надежды вернуться на Родину, но в 1947 году он уходит из жизни. На мольберте осталась незаконченная картина «Приказ Учителя», которая также экспонируется на выставке, но совсем в другом зале.
В конце текста несведущего зрителя снова ждет открытие: он вдруг узнает, что Николай Рерих как-то связан с Учением Живой Этики. Причем «живая этика» написана строчными буквами, как бы между прочим, видимо, в надежде, что ее вообще не заметят. Это обстоятельство в жизни Николая Рериха возникает будто ниоткуда и для внимательного зрителя может стать настоящей загадкой, особенно если учесть, что в экспликации «Свет Небесный», он обратил внимание на такой не менее странный для него термин, как Агни Йога. Но только в том тексте сказано, что ее создала Е.И.Рерих, супруга художника. И хотя посвященному зрителю ясно, что Живая Этика и Агни Йога – это одно Учение, у несведущего посетителя может сложиться ощущение, что супруги утверждали две разные философии.
Все вышеперечисленные ошибки и искажения возникли не случайно. Дело в том, что после уничтожения общественного Музея имени Н.К.Рериха, рейдеры приступили к последовательному искоренению рериховской философии. В общем, перед посетителями предстает не жизнь Николая Рериха, выраженная в его художественных произведениях, а далекая от реальности интерпретация г-на Т.К.Мкртычева. Это становится заметным в приписывании Николаю Рериху не свойственных ему мотивов, но зато вполне подходящих самому автору текстов. Хорошо видны любовь Т.К.Мкртычева к сытой довольной жизни, высоким чинам и стремление их получить и даже тяготение к Нью-Йорку. Николай Рерих – космист не укладывается в его жизненные рамки, поэтому и сделана попытка как-то «адаптировать» Николая Рериха, подчинить его жизнь только внешним обстоятельствам и увлечениям, сделать из него странного запутавшегося человека с бесплотными стремлениями и неосуществленными мечтами. Сейчас трудно сказать, намеренно он это сделал или его незнание и непонимание творчества Николая Рериха, его узкий академический подход, лишенный творческой мысли, стали тому виной. Но ясно одно, он старательно обходит тему мировоззрения художника и потому вся концепция выставки распадается на ряд невнятных умозаключений.
.jpg "Псевдотриптих")
Расплывчатая концепция привела к тому, что даже картины Николая Рериха не смогли отразить заявленные этапы творчества художника. Практически в каждом зале можно встретить образы святых и подвижников, сюжеты старинных легенд и преданий, эпизоды русской истории, памятники культуры и т.д. Поэтому в самих текстах приходится постоянно повторять, что и на этом «этапе творчества» Рерих обращался к одним и тем же темам. Но почему Николай Константинович уделял им внимание, остается за рамками пояснений, и картины практически теряют внутреннюю связь друг с другом и с самой концепцией выставки, а их смыслы затемняются.
В самой выставке есть и явные нарушения авторского замысла. Так, в диптих Святой Франциск и Святой Сергий почему-то включена картина Мадонна Орифламма, и организаторы настаивают, что это триптих. Их не смущает, что эта интерпретация противоречит самому художнику [8]. В этом г-н Мкртычев открыто признался, заявив, что он имеет право на свою собственную трактовку. В его собственной трактовке предстал перед зрителями и знаменитый триптих «Да, здравствует Владыка!». Центральная часть была почему-то отделена от его правой и левой стороны, хотя доподлинно известно, что они всегда были вместе. По большому счету такое искажение расположения знаменитого произведения Николая Константиновича является символичным и воплощает стремление рейдеров отделить творчество Рерихов от Великого Учителя, давшего Живую Этику, ведь именно его образ запечатлен в центральной части триптиха.
.jpg)
.jpg)
Триптих «Fiat Rex!» на выставке «Николай Рерих: Восхождение»
Н.К.Рерих рядом с триптихом «Fiat Rex!».
Индия, Кулу, 1940-е гг.
Серьезные грубые философско-творческие просчеты и искажения сопровождались откровенным криминалом. Дело в том, что на выставке были представлены картины из коллекции МЦР. Достаточно вспомнить, что С.Н.Рерих, передавший в 1990 году наследие Советскому Фонду Рерихов, после преобразования СФР в МЦР неоднократно подтверждал права МЦР на переданное им в СФР наследие. Кроме того, со дня основания общественного Музея имени Н.К.Рериха эти произведения мастера были выставлены там, их видели сотни тысяч людей, посещавших Музей в течение четверти века, но в данной экспозиции было указано, что они принадлежат Государственному музею Востока. Никто эти картины этому учреждению не завещал, не дарил, не продавал, не передавал в постоянное пользование. Как известно, рейдерский захват чужого имущества (в ночь с 28 на 29 апреля 2017 года ГМВ при поддержке силовых структур осуществил захват наследия Рерихов и другого имущества, принадлежащего МЦР) в приличном обществе не дает никаких правовых оснований рейдерам считать его своей собственностью. Но здесь, всего в двух шагах от Кремля, это вопиющее попрание закона нагло и бесстыдно выставлено на всеобщее обозрение, словно в насмешку над всей правовой системой государства. На вопрос сотрудников МЦР к Т.К.Мкртычеву, на каком основании ГМВ присвоил эти картины, тот наотрез отказался отвечать.
Понятно, что у посетителей накопилось немало претензий к организаторам выставки. Поэтому накануне Нового года группа сотрудников МЦР пришла на экскурсию, которую проводил Тигран Мкртычев. Экскурсии практически не получилось, директор филиала ГМВ не смог ни ответить на вопросы, ни пояснить свою позицию, ни рассказать непосредственно о картинах. Зато с большинством замечаний он легко соглашался, обещал все исправить, признавался, что творчество Николая Рериха знает плохо, но лучше его изучит, уверял, что он всего лишь администратор в отличие от профессионалов из МЦР, давно занимающихся изучением наследия Рерихов (и это несмотря на то, что только недавно называл их дилетантами). Однако все это оставляло ощущение пустой игры. Ясно, что ничего Т.К.Мкртычев менять не собирается ни в экспликациях, ни в своей экскурсии, а изучать жизнь и творчество Николая Рериха ему незачем. В этой ситуации жалко только посетителей, которые не слышали его признаний, и многие из них так и не узнают, что вместо правдивой информации о Николае Рерихе им подсунули голый фейк.
Эта выставка является ярким показателем не только отношения чиновников от культуры к наследию Николая Рериха, но и их неспособности создать музейное пространство, достойное наших великих соотечественников. Понятно, почему это происходит. Разрушители по своей натуре не способны к созиданию, их цель захватить, изуродовать и уничтожить Красоту. Они последовательно двигаются к ее выполнению, но общественный Музей имени Н.К.Рериха как пространство Красоты уничтожить им не удастся, он по-прежнему живет, дышит и творит в наших сердцах, нашей памяти. И мы обязательно его восстановим, именно таким, как задумывали его С.Н.Рерих и бессменный директор Л.В.Шапошникова…
Примечания
1. Титов А. Небеса в смятении // Адамант: культурно-просветительский сайт. Режим доступа: https://lomonosov.org/article/nebesa_v_smyatenii.htm
2. Приезд Аристархова в Музей им. Н.К.Рериха (20.12.2017) // YouTube. Режим доступа: https://youtu.be/xN5h3bP3I3I
3. Живая Этика – не религия, а система научного познания мира // Петиция: Исполните волю С.Н.Рериха – сохраните общественный Музей имени Н.К.Рериха. Режим доступа: https://www.change.org/p/исполните-волю-с-н-рериха-сохраните-общественный-музей-имени-н-к-рериха/u/1...
4. Рерих Н.К. Листы дневника. В 3 т. Т. 3. М.: МЦР; Мастер-Банк, 2002. С. 579.
5. Н.К.Рерих. Жизнь и творчество. Сборник статей / Научно-исследовательский институт теории и истории изобразительных искусств. М.: «Изобразительное искусство», 1978. 372 с. Режим доступа:
6. Открытие выставки картин Н.К.Рериха «Священные вершины». 19.02.2017 // Международный Центр Рерихов (сайт). Режим доступа:
http://www.icr.su/rus/news/icr/detail.php?ELEMENT_ID=5152
7. Шапошникова Л.В. Метаисторическая живопись Н.К.Рериха. М.: МЦР, 2013. С. 448.
8. Пальмира в центре российской столицы. Сборник статей. Иваново: ПресСто, 2017. С. 141–142.
(344).jpg)
Ксения12-01-2018 17:30:01
Судя по предоставленным фото автора статьи, контраст разительный между тем, что было и тем, что стало. Разрушив с любовью созданный Общественный Музей Н.К.Рериха, ничего не создали. Даже картины не смогли разместить, согласно заявленной темы, объяснить их смысл, содержание. А где все остальные предметы, которые наполняли Музей, делали его живым? Ведь каждая вещь, принадлежавшая семье Рерихов дорога каждому, кто почитает эту Великую Семью. Кем надо быть, чтобы сотворить такое? Как можно было поднять руку и разрушить один из лучших Музеев России? Видимо душа этих исполнителей преступления века такая же серая, как цвет стен, в который они окрасили то, что музеем никак назвать нельзя. И всем ясно, что другая цель была у организаторов рейдерского захвата. Тем хуже для них. Отвечать то всё равно придётся за содеенное и исполнителям и организаторам, а на поверку - цивилизованным дикарям. Автору Любови Хоменок спасибо за статью. Представить не возможно, как ей и другим МЦРовцам, которые создавали Музей своими руками, отдали ему всю душу и сердце, было тяжело смотреть на всё это безобразие. Но у каждого явления есть другой полюс. И судя по тому, что произошло, этот ужас уравновесится ещё более прекрасным Общественным Музеем Н.К.Рериха.
Абрамова Елена12-01-2018 19:44:01
Очень нравятся статьи Л.Хоменок. Они всегда будят, помимо прекрасного и цельного изложения. Вспомнились слова Е.И.Рерих
"Время страшно тяжкое и грозное, но оно не такое уже длительное. Кроме того, где много плохих знаков, там много и добрых. Потому, во имя спасения Доверенного нам, мы должны приложить максимум устремления, чтобы суметь зажечь друзей огнем возмущения за попрание всякой справедливости и дать им понять, что ведь это не наша личная битва, но, истинно, битва Сил Света с силами тьмы. Час решительный наступил, чтобы избрать и твердо встать на ту или другую сторону. ".
Татьяна Бойкова13-01-2018 09:49:01
Невозможно не согласиться с автором статьи, что "Если бы существовал рейтинг самых безобразных выставочных проектов, то выставка «Николай Рерих: Восхождение», открывшаяся в захваченной усадьбе Лопухиных, безусловно, попала бы в десятку."
Образы и действия главных лиц у Любови Хоминок выписаны в статье с таким мастерством и остротой, что не согласится с ними невозможно, а иногда увидеть и то, чего ты сам еще не успел приметить. Серый цвет, неверное расположение картин, саркофаг, которым накрыта уникальная, рельефная карта Трансгималайской экспедиции Рерихов, это успели заметить все с фотографий, выкладываемых теми, кто побывал на этой выставке. (Низкий поклон им, т.к. не трудно понять, насколько сложно войти в свой любимы и прекрасный прежде дом, разрушенный и искалеченный чиновниками и их подкаблучниками). Но здесь, как оказалось, добавлено искажение не только направления философии и трудов Н.К. Рериха, но даже факты его жизни во время отъезда в Финлядияю и далее искажены.
Хочется спросить всех критиковавших сотрудников МЦР, а также кричавших о их непрофессиональности на каждом углу: "А где же ваши профессионалы? Где ваши специалисты, где историки, где же, наконец, ваши пресловутые рериховеды?" Ведь для любого последователя семьи Рерихов, а я уж не говорю о тех, кто назвался рериховедом, знание основных моментов биографии Н.К. Рериха это тот минимум, каким является для школьников младших классов, что 2х2=4.
Лично у меня, да полагаю и у других, не вызывает восторга, как у Тоотс тот факт, что 6 декабря они заезжали и еще почти ничего не было, а сегодня (19.12) уже размещена "уникальная" выставка. Если судить по картинам Н.К. Рериха, то, верно - они уникальны, а если брать работу по созданию этой серо-мышиной атмосферы и всего остального безобразия, которое Наталья Александровна оценивает как "потрясающий труд", то согласиться с этим невозможно. Ее неимоверно восхищает, что они смогли "за такой коротенький срок, сделать такую уникальную выставку...". В угаре своего восхищения она называет этих уничтожителей и разрушителей "настоящими подвижниками". Если, это ее выражение брать от однокоренного слова подвинуть, задвинуть, то можно и согласиться...
Согласна, по уникальности подлости разрушений и извращению всего прекрасного и светлого - все они истинные подвижники... тьмы. И эта выставка, действительно "уникальна", но только для истории будущего - как не надо делать.
Елена г.Одесса13-01-2018 12:50:01
Больно смотреть на этот ужас! Дурновкусие и убожество! Сразу бросается в глаза, что эту экспозицию создавали люди, которые не любят и не знают творчество и научно-философские труды Великой Семьи! И действительно, где же были "высокие профессионалы" из ГМВ? Трудно представить, что испытали сотрудники МЦР, посетив эту выставку! Но нужно выстоять и не сдаваться! Спасибо автору за прекрасную статью! А мракобесы рано или поздно ответят за содеянное!
Наталья Дементьева13-01-2018 15:22:01
Читала замечательную статью Любови Хоменок, смотрела фото уникальной по своей безграмотности и безвкусицы выставки «знатоков» ГМВ и становилось всё отчетливей, что такой беспредел долго не продержится. И не удивительно, что Наталью Александровну Тоотс восхищает это безобразие. Когда-то смотрела видео круглого стола в ГМВ, на котором была и Тоотс, и прослушала её выступление. Поразительная примитивность мышления, не способность к целостному восприятию и абсолютное непонимание глубинного смысла жизни и творчества семьи Рерихов. А если еще добавить необременность нравственностью, желание угождать ради своей выгоды, то именно такое представление творчества семьи Рерихов, как показано на выставке «профессионалами» из ГМВ, её и устраивает.
Позор Вам, господа из ГМВ и предатели! Вот Вы и показали на весь мир, на что способны. Все теперь могут убедиться, что Ваши выступления против Международного Центра Рерихов, обвинения сотрудников в отсутствии профессионализма, являются подлой ложью и клеветой. То, как Вы представили Великий Подвиг семьи Рерихов во имя человечества, заслуживает самой низкой оценки. Думающий честный человек всегда будет сравнивать, что было в усадьбе Лопухиных и что есть. И сравнение это не в Вашу пользу. А думающих и честных людей на свете очень много. Тем и сильна Россия! Учение Живой Этики уже живет в сердцах людей и помогает понять происходящее: «…Истинно, нельзя не ужасаться, когда разложение земное достигает размеров небывалых. Такие процессы конца Кали Юги не могут быть отменены приказом. Они должны быть изжиты, и сор, поднятый их вихрями, должен идти в переработку. Не легко, когда столько сора должно быть обезврежено. Пусть зерна отделяются от мякины! Мы утверждаем, что забота велика о каждом зерне. Появление негодных элементов бывает очень велико в конце Кали Юги. Самый свирепый Армагеддон есть как очищение от сора, но Хозяин Земли полагает иначе, он дорожит сором и надеется умножить его. Бывают домохозяева, которые не любят чистить дом свой, и такое накопление часто поглощается пожаром…» Надземное, 66.
Все разбойники, грабители из МК и ГМВ, а также разнообразные предатели уже выявили себя, как негодный элемент. Они – разрушители и на созидание не способны. Вот и будем свидетелями, как очищается Земля от этого сора!
Татьяна Книжник13-01-2018 23:50:01
Несколько добавлений к замечательной статье Любови. После прочтения текста «Свет Небесный» складывается впечатление, что Н.К.Рерих плывет по волнам жизни не как рулевой, знающий курс и стоящий у штурвала своего корабля, а, простите, как неодушевленное безвольное бревно, которое влечет течением. То революционные события подрывают его мировоззрение (как можно подорвать мировоззрение?), то отъезд из Петрограда вынуждает искать новые духовные ориентиры (а до этого какие были?), то теософские идеи с элементами мистики становятся ему опорой (своих мыслей не было и нет?).
Деятельности в США дана просто убийственная характеристика. Прежде всего, в русском языке слово «культуртрегер» имеет негативную коннотацию – доморощенный просветитель, обманщик, который преследует неблаговидные цели под предлогом распространения культуры. Чем на самом деле занимались американские учреждения, какова была их программа – об этом специалисты не слышали. Главное, закрепить мысль, что проводимые идеи были вторичны, в данном случае по отношению к теософии. Сотрудники и единомышленники именуются просто поклонниками творчества, что их связывает – то ли любовь к живописи, то ли увлечение мистикой – загадка.
Книги Учения впервые вышли в 1929 году? Вот так открытие. Или авторы текста решили, что Учение содержится исключительно в книге под названием «Агни Йога»?
«Впоследствии в своем творчестве Николай Рерих нередко обращался к различным сторонам учения Агни-йоги, создавая образ Учителя, а также своей супруги как создательницы учения». То есть Учение – не путь, истина и жизнь, не основа мировоззрения, а всего лишь концепция мироустройства, к которой время от времени обращаются, сам же Учитель – плод воображения художника.
ЕЛЕНА14-01-2018 01:48:01
РЕЙДЕРСКИЙ ЗАХВАТ
-----------------
Пестрит столица
Новостями мрака.
Все чаще слышим:
Рейдерский захват!
На Лики Света
Лает каждая собака...
Как сказано давно:
У сильного всегда
Бессильный виноват!
-----------
Разместить экспозиции картин выдающегося русского художника планетарно-космического мышления, академика Николая Рериха, на стенах ГМР, выкрашенных в серый цвет, (цвет своих душонок!), могли только люди недалекие, не любящие свою Родину!
Да уж... Как говорится, осрамились на весь белый свет КОЩУННИКИ СЕРОЙ МАСТИ от МК, ГМВ, НРК - Национального Рейдерского комитета! Их лживые смердящие серые души способствуют ужасному разложению на Планете. А самое страшное - они об этом знают! Но, однажды вступив в сговор с разрушительными силами зла, кто сознательно, кто - бессознательно, продолжают творить беззаконие! Как оказалось, с ними в сговоре и представители центральных СМИ столицы, умышленно замалчивающие происходящее в самом центре Москвы, или дерзко клевещущие на всех Рерихов - этих Светочей Мира, безнаказанно умаляющие их великие Имена!
Такова плата "благодарного" человечества за бесценный дар землянам - книги мирового Учения Живой Этики, данные в двадцатом столетии через Рерихов!
Примечательно, что болгарская прорицательница Вангелия называла Живую Этику Христа, это (по ее словам) БЕЛОЕ УЧЕНИЕ - ОГНЕННОЙ БИБЛИЕЙ!!! Она говорила о приближающемся времени, когда это БЕЛОЕ УЧЕНИЕ покроет весь мир!
Слепая прорицательница видела БЕЛЫМ Учение Живой Этики, данное через РЕРИХОВ!
И очень скоро оно покроет весь мир! Да будет!
Нам Дан Завет: Держать Имя Рериха выше высшего!
Непременно придет время, и Знамя Мира, охранное Знамя Культуры будет победно развеваться "над всеми очагами культуры" по всей Планете!
Инна14-01-2018 14:03:01
Верю нераздельно в возрождение Общественного Музея и наследия семьи Рерихов в руках МЦР и общественности. Это не только вера, но и верознание непреложной силы Закона без тени сомнений и колебаний Всех преданных Учению Жизни и Великим Учителям.
См. Грани Агни Йоги 1952г, 311
ЕЛЕНА14-01-2018 16:34:01
Любовь Хоменок, огромное Вам спасибо! Всегда с большим интересом читаешь Ваши размышления, которые, как и статьи Т.Книжник, А.Стеценко и др. сотрудников МЦР, действительно, являются историческими документами. Они в полной мере раскрывают не только темные замыслы вандалов от культуры, но и истинные лики этой "серости"! Много нынче темников собралось под крышей так называемого ГМР, вход в который только по особо важным пропускам?!. Видимо поэтому его и "окрестили" музеем строгого режима. Именно в нем, на фоне серых стен, все прекрасные творения великого мастера Николая Рериха "выглядят узниками"... Полагаю, так будет НЕ всегда!
Да возродится связь былая
Между Богами и людьми!
Не за горами праздник Духа -
Союза Неба и Земли!
-------------
ВНИМАНИЕ:
В связи с тем, что увеличилось количество спама, мы изменили проверку. Для отправки комментария, необходимо после его написания:
1. Поставить галочку напротив слов "Я НЕ РОБОТ".
2. Откроется окно с заданием. Например: "Выберите все изображения, где есть дорожные знаки". Щелкаем мышкой по картинкам с дорожными знаками, не меньше трех картинок.
3. Когда выбрали все картинки. Нажимаем "Подтвердить".
4. Если после этого от вас требуют выбрать что-то на другой картинке, значит, вы не до конца все выбрали на первой.
5. Если все правильно сделали. Нажимаем кнопку "Отправить".